Ai biglietti degli spettacoli venduti anzitempo dovrebbe essere applicato uno sconto. E, invece... si applica il diritto di prevendita

L'inchiesta, puntualissima, del solito mensile di musica. si sofferma sul costo - alto - dei biglietti degli spettacoli d'opera in Italia, prendendo in considerazione tutte le fondazioni liriche e qualche teatro cosiddetto 'di tradizione', come Parma e Catania. E rivela che non solo i biglietti sono  molto costosi, ma che l'aumento del loro costo , negli ultimi dieci anni, è  stato altissimo. Per la Scala , in cima alla lista dei teatri con i biglietti più cari, tale aumento ha sfiorato negli ultimi dieci anni quasi il 50%.
Nel 2007- come risulta da un prezioso volume edito da Passigli, e curato da Ruffini e Nardella, che fotografava il teatro d'opera in Italia, i biglietti della Scala costavano 170,00 Euro, mentre oggi costano  fra i 210,00 e 250,00 Euro.
 Tale costo già di per sé abbastanza alto, sale ancora  se si aggiungono i diritti di prevendita che ammontano al 10% del costo del biglietto, se l'acquisto viene fatto alla biglietteria del teatro, del 20% se, invece, l'acquisto viene fatto altrove, attraverso gli altri canali e le agenzie autorizzate.
 Tralasciando  le percentuali degli aumenti intervenuti sui costi dei biglietti nei singoli teatri italiani, è proprio il cosiddetto 'diritto' di prevendita' che ci fa riflettere, facendoci concludere per la sua assurdità.
 Perché, a ragionare terra terra, uno che acquista il biglietto per una recita d'opera con mesi di anticipo, andrebbe premiato, mentre invece viene punito una seconda volta - la prima con il costo alto del biglietto. L'acquirente in questione  dà fiducia al teatro e gli anticipa i soldi del suo biglietto. Il teatro, grato per tale fiducia dimostratagli gli molla una tassa, che nel caso dei biglietti di costo più alto, può arrivare  a farlo costare intorno ai 300,00 Euro.
 Perchè il teatro lo fa? Non è facile capirlo. Serve a debellare l'esercito dei bagarini? Magari. Intanto i singoli acquirenti risultano essere vittime di una ingiusta tassa, che va ad aggiungersi al già alto costo del biglietto.

Se poi qualcuno si lamenta che i teatri non sono sempre pieni,  e non si pone il problema dell'alto costo dei biglietti, allora sarebbe ore che cominci a porselo, eliminando l'ingiusto balzello.

La prima della Scala. La diretta su RAI 5 non è filata liscia come l'olio. Da Firenze Muti si lamenta, e non dovrebbe

 Certamente meglio dello scorso anno, quando - se ricordiamo bene - c'erano state interruzioni, interviste mozzicate ed altro.
 Quest'anno, salvo ciò che abbiamo scritto ieri a proposito dell'introduzione, dell'intervallo e dei disordini nella piazza antistante il teatro dei quali neppure una eco lontana era giunto alle orecchie degli 'addobatissimi' presentatori, le cose più indecenti si sono avute negli ultimi minuti dell'opera. Più di una volta sono saltate le immagini, ed è apparso il 'salvatore' schermo nero, qualche altra volta è andato via l'audio e le ultimissime pagine dell' opera sono state funestate da  un audio indecente.
 Perchè? Forse perché si stava in una fabbrica dismessa -dove la regia aveva ambientato l'opera - con le forniture elettriche che ogni tanto saltano; o  dove, forse, aveva fatto saltare veramente la corrente quella scapestratella di Marcellina, con quel suo dannato ferro da stiro, quando ha capito che con Fidelio con c'era 'trippa per gatti', perchè non era un uomo ma una donna - nell'intervallo, tuttavia, il duo Mattei-Aspesi non s'è lasciato sfuggire l'accenno al bacio 'saffico' fra le due, che palle. E la sottolineatura all'inferno delle fabbriche che chiudono  è tornato anche nella sigla finale della diretta, più curata della diretta medesima, quando si sono visti  complessi industriali d'altri tempi.
 Orchestra, voci e direzione come si convengono ad un grande teatro. Che certamente ora con il maggior peso che gli verrà dalla presenza del repertorio italiano - fra i più grandi di tutti i tempi - non rischia di 'provincializzarsi' , caro Panza, dopo la sua 'europeizzazione' nell'epoca Lissner, dovuta principalmente alla presenza di registi della grande scena internazionale. Il giornalista del Corriere, intervistato dalla Mattei, ha dimenticatoi di dire che l'Opera è innanzitutto musica e canto, e in secondo luogo spettacolo, e che, perciò, di spettacolo aggiunto si tratta. E, qualche volta, anche inutile e dannoso, perchè il primo e più grande elemento di spettacolo all'opera, deriva dalla musica e dalla voce umana; in misura minore perfino dalla vicenda.
 Comunque in tutti questi anni la presenza di Barenboim che con il 'Fidelio' si cessa a Milano, è stata salutare per il teatro, non perchè egli non abbia mai voluto fare Verdi o gli altri italianucci che rispondono ai nomi di Rossini, Bellini, Donizetti, Puccini Mascagni, Leoncavallo ecc... ma solo perché ha tenuto fermo il timone in un momento in cui la nave scaligera rischiava di sbattere sugli scogli, a seguito del divorzio traumatico di Muti dal teatro.
A proposito di Muti. Corre voce che si stiano intessendo nuovamente i rapporti con il Teatro dell'Opera di Firenze, dove egli aveva mosso i primi passa da direttore stabile. Un consiglio: non c'è due senza tre, di uscite intendiamo. Attenzione maestro, ancor prima di entrarvi.  Il quale maestro ha trovato il tempo di lamentarsi della stampa italiana che presta più attenzione ad orchestre giovanili straniere quando scorazzano su è giù per l'Italia che alla sua 'Cherubin'i. No, maestro, è fuori strada. Lei non può lamentarsi, non si dimentichi  che nei giornali ha addirittura dei giornalisti 'personali',  i quali basta che lei alzi il telefono e nel giro di qualche or se li ritrova proni, dietro la porta di casa.