Cresce il pubblico dei teatri, specie quello giovane, secondo i dati pubblicati da Classic Voice ( da Il Sole 24 ore)

Dimenticate i luoghi comuni che vedono nel pubblico dei Teatri d’Opera in Italia una nicchia di spettatori facoltosi e un po’ avanti con gli anni: il pubblico della Lirica cresce e a trainare questa crescita sono... i giovani. A dirlo è un’inchiesta pubblicata nell’ultimo numero della rivista specializzata «Classic Voice», che rileva un aumento diffuso degli spettatori e soprattutto della componente giovane, in tutti e 13 i Teatri lirici italiani. In tutto sono 185mila le persone in più che hanno assistito a un’opera, un balletto o un concerto di musica sinfonica nel 2016 rispetto al 2015.

Numero di spettatori dei Teatri d'Opera italiani negli ultimi anni

Città	Teatro	2012	2013	2014	2015	2016

Bari	Petruzzelli	48.668	61.115	78.878	62.119	104.483
Bologna	Comunale	84.432	75.339	78.162	79.677	83.951
Cagliari	Lirico	85.804	94.548	136.250	90.458	132.000
Genova	Carlo Felice	n.c.	74.221	94.118	97.033	96.594
Firenze	Opera	138.837	n.c.	142.351	178.883	238.130
Milano	Scala	402.050	426.000	418.443	511.856*	500.000
Napoli	San Carlo	155.505	144.261	142.869	162.862	212.226
Palermo	Massimo	108.424	104.610	105.860	114.142	136.435
Roma	Opera	186.944	171.307	189.369	238.012	242.665
Torino	Regio	191.529	180.652	175.084	179.485	178.803
Trieste	Verdi	70.533	n.c.	65.954	44.345	59.161
Venezia	Fenice	139.809	138.767	136.653	140.921	141.824
Verona 1	Filarmonico	40.547	35.799	44.255	47.372	43.035
Verona 2	Arena	426.394	482.080	404.431	407.606	370.501
Per questa e per le altre tabelle sono stati presi in considerazione i dati a stagione, che per alcuni teatri corrisponde all'anno solare e per altri comincia l'autunno precedente. Per tutti il periodo esaminato è di 12 mesi *Dato parziale, al 26 novembre 2015. n.c. = non comunicato
Fonte: Classic Voice

In testa alla classifica dei teatri che hanno aumentato il proprio pubblico c’è l’Opera di Firenze, con quasi 60mila spettatori in più in un anno, seguita dal San Carlo di Napoli e dal Petruzzelli di Bari. Proprio Bari, seguito da Cagliari e Trieste, è il teatro che vede l’aumento percentuale più consistente. Solo tre Fondazioni perdono spettatori: la Scala, che resta comunque il teatro più frequentato, con 500mila spettatori nel 2016, il Regio di Torino e l’Arena di Verona.
Va detto però che la Scala “paga” il confronto con un 2015 speciale, ovvero una programmazione particolarmente ricca in occasione di Expo, che aveva portato il numero di spettatori alla cifra recodr di 512mila presenza. Nel confronto con il 2014, infatti, anche il Piermarini registra un aumento. Diversa la situazione per Verona, che nel 2016 ha perso circa 40mila spettatori (tra Arena e Filarmonico), in seguito soprattutto alla grave crisi economica e gestionale esplosa l’anno scorso. Per il Regio, invece, si tratta di un leggero calo dovuto soprattutto a una riduzione delle attività in sede a favore di un aumento per quelle all’estero (non conteggiate dal Ministero).
Tra le ragioni che – dopo anni di crisi e pubblico in calo – hanno rivitalizzato le sale dei Teatri d’Opera, l’inchiesta di «Classic Voice» mette in rilievo soprattutto due novità: l’aumento della produttività generalizzato fra tutte le Fondazioni, e le politiche di prezzo messe in campo per intercettare un pubblico nuovo, soprattutto rivolte ai giovani. Iniziative, queste ultime, spinte anche dalle nuove clausole per l’assegnazione dei fondi statali (il Fus), che prevedono anche un’offerta a prezzi ridotti e condizioni agevolate per gli studenti.
Alcune indagini a campione promosse dai teatri e riportate nell’inchiesta confermano questa tendenza. L’Opera di Roma ha un pubblico per il 30% composto da spettatori tra i 15 e i 40 anni. Inoltre, il 42% frequenta il teatro da due anni e appena e il 25% lo ha fatto per la prima volta l’anno scorso. Anche alla Scala di Milano aumentano i giovani spettatori, anche grazie a iniziative rivolte alle scuole o ai bambini. Al Massimo di Palermo, il 26,3% del pubblico nell’aprile 2015 aveva meno di 35 anni
Fin qui le buone notizie, di una Lirica italiana che (almeno sul fronte del pubblico) si rinnova e pone le vasi per il futuro. Le note dolenti dell’inchiesta di «Classic Voice» riguardano invece, ancora una volta, i conti delle Fondazioni, con le nove realtà che hanno aderito alla legge Bray che faticano a ritrovare l’equilibrio e, nel complesso, un sistema su cui continua a gravare un forte indebitamento: solo per le nove Fondazioni citate, i debiti accumulati in passato arrivano a 245 milioni di uero.
Altro aspetto che fa ombra ai nostri teatri è l’indice di riempimento delle sale, che rimane molto basso, sebbene con forti differenze tra le Fondazioni,.